|
|
   |
Премьера оперы Дж. Пуччини «Турандот» в постановке Кристиана фон Гетца (Германия) 22 мая состоялась, невзирая на сопутствующий ей громкий скандал. И состоялась триумфально. По окончании спектакля публика едва не разнесла театр овациями и приветственными возгласами.
Сценическая версия, предложенная Кристианом фон Гетцем, оказалась для Одесского национального академического театра оперы и балета мощным прорывом из пыльной натуралистической рутины в современную театральную метафорическую стилистику. Она показала, что для труппы театра не так страшен «черт» сценического модерна, как кое-кому выгодно было его малевать: солисты, оркестр, хор и балет превосходно справились с поставленными задачами. «Такое впечатление, что я — в Ла Скала!» — сказала мне в антракте одна известная солистка Одесской оперы. При этом выразила такой восторг от работы исполнительниц ведущих женских партий (народной артистки Украины Татьяны Анисимовой — Турандот — и заслуженной артистки Украины Ларисы Зуенко — Лиу), что расхожий стереотип «актерской ревности» повял сам собой...
Но... отложим рецензию на спектакль. Режиссерская трактовка «Турандот» своеобразна, современна, в том смысле, что базируется на исторической памяти человека XXI столетия. Она заслуживает большого разговора. И пусть кое-кто из опытных оперных солистов поучал меня в антракте, что «это музыка, и главная фигура тут — дирижер, и главная заслуга — дирижера», — я отвечу: это Театр, и без тандема дирижера с режиссером был бы достаточен тот самый «концертный вариант», которым накануне премьеры пригрозил дирижер А. Самоилэ.
27 мая состоится вторая премьера. Давайте увидим и ее. Если удастся. Потому как напряженность в театре отнюдь не погасла. И сейчас мне хочется поставить некоторые вопросы, ответы на которые, как мне представляется, не лишне бы поискать и Министерству культуры и туризма, на уровень которого вышел одесский оперный скандал, и руководству Одесской облгосадминистрации. Мало того — скандал вышел на уровень Посольства Федеративной Республики Германия в Украине! Он дурными слухами прокатится по Европе, репрезентируя уровень цивилизованности Одессы, которая величает себя «европейским городом»!
И эту данность вряд ли сможет подкорректировать то обстоятельство, что, выйдя на поклон по окончании представления, режиссер-постановщик Кристиан фон Гетц и главный дирижер театра, народный артист Молдовы Александр Самоилэ, между которыми (якобы) и разгорелся «типовой нормальный конфликт», дружески обнялись и братски расцеловались. Мол, милые бранятся — только тешатся. Однако же представителям рейтинговых международных СМИ, чей приезд ожидался на премьеру одесской «Турандот», оскорбленный Кристиан фон Гетц дал накануне премьеры отбой? Они что — не спросят, с чего бы вдруг такой афронт, не вцепятся в жареную темочку?..
Вопрос: отчего в Одесской опере, сотрясаемой внутренними конфликтами уже как минимум три года, только ленивый не склоняет фамилию заместителя директора по основной деятельности Светланы Ивановны Холденко?
Отчего на устный приказ Холденко то и дело ссылаются вахтеры театра, «не пущая» в театр очередную «оппозицию»? Так случилось и утром 21 мая, когда на генеральную «световую» репетицию вахта не допустила... режиссера-постановщика спектакля Кристиана фон Гетца, художника-постановщика Лену Брексендорфф и хореографа Верену Хирхольцер, и они несколько часов вынуждены были простоять у здания театра, выясняя «недоразумение». После чего художник и хореограф по телефону связались с Посольством ФРГ в Киеве. И представитель посольства стала звонить Светлане Холденко!..
Сие наказание «проштрафившейся» постановочной группе в театре поясняют тем, что хореограф будто бы вцепилась (или попыталась вцепиться) в волосы главному дирижеру театра. Поступок, конечно, неэтичный. Но... вообразите, до какой же степени накалились к этому моменту в театре страсти на тему, «кто в доме хозяин», если девушка потеряла самообладание!..
Несомненно талантливый дирижер Александр Самоилэ (его работу на «Турандот» высоко оценила публика), пожелав застолбить свое положение «хозяина» личным (внезапным!) назначением солистки на первую премьеру, сослался на свою «музыкальную совесть», которая оказалась бы нечиста, не поставь он петь первой народную артистку Украины Татьяну Анисимову. Напрашивается вопрос: Ольга Сподарева-Перрье, с которой тщательно работал режиссер, что — вовсе плоха? А вот Кристиан фон Гетц утверждал, что без нее ровно половина замысла теряется, — есть же тонкости актерской игры, не только вокала. При чем тут вообще «укоры совести» дирижера?..
То, что всеевропейски признанную певицу Сподареву незаслуженно и жестоко обидели, — факт! И факт, что она перенесла внезапный удар с большим достоинством. И, повторяю, не оставляет меня впечатление, что именем Анисимовой кто-то поспекулировал. Попросту сделал известную всей Европе замечательную певицу разменной фигурой в провинциальной интрижке борьбы за власть. И, честно говоря, Татьяне Анисимовой отказаться бы при таком раскладе петь первую премьеру! Ведь даже костюм сшить не успели — наскоро подогнали платье «со Сподаревой»! Сочтемся славою, как писал поэт... А быть фигурантом театральной склоки — рейтинга не прибавит.
И почему в кабинете и.о. директора театра Анатолия Дуды «от имени коллектива» внушает директору свои идеи «группа товарищей» (А. Самоилэ, С. Холденко, Л. Ширина, И. Чернецкий и др.), никаким общим собранием коллектива не делегированная? И почему после такого «внушения» директор театра слег с тяжелейшим гипертоническим кризом?..
И как получилось, что в распечатанной для 22 мая программке премьеры «Турандот», в которой обозначены фамилии задействованного творческого состава спектакля, отсутствуют фамилии его режиссера-постановщика, сценографа и хореографа?! Вот уж это... ну, прямо-таки в духе «Вороньей слободки»!
И почему в прениях, посвященных сугубо творческим моментам, неизменно участвует Светлана Ивановна Холденко? Работник театра без какого-либо музыкального, театрального, художественного образования, чье прямое дело — организаторские функции: публику театру обеспечивать, экскурсии устраивать и выручку итожить.
...А тем обстоятельством, что постановщик «Турандот» и его команда были все-таки допущены на генеральную репетицию собственного спектакля и на его премьеру, мы обязаны еще и создателю «Новой одесской оперы» Сергею Проскурне, которому кто-то позвонил из Одессы в Киев. Сергей Проскурня находился в столице с лекциями и доложил ситуацию чиновникам Минкультуры. Из Минкультуры последовал звонок Светлане Холденко.
И уж вовсе, знаете ли, пикантно, что персоной нон-грата оказался в оперном театре заслуженный артист Украины Алексей Ботвинов, чьим попечениям мы, собственно, и обязаны появлением на подмостках этого театра двух хитов — балета «Нуриев навсегда» и оперы «Турандот». Ботвинова на премьеру «Турандот» не допустили! Неужто Алеша Ботвинов чем-то Светлане Ивановне Холденко не приглянулся?!
Собака вот где зарыта: не было у Ботвинова официальных полномочий художественного руководителя театра, а стало быть, и рычагов влияния; никак его не утверждал в должности бывший министр «культуризма» Вовкун. Теперь вроде и власть переменилась, а Ботвинов продолжал на театр работать «на общественных началах», на энтузиазме. «И что теперь будет дальше?» — как вопросил на пресс-конференции Кристиан фон Гетц.
Думается, что «в доме», безусловно, нужен «хозяин», и с твердой рукою, «несъедобный»... Или так и будут «позвоночно» решать конфликтные коллизии? Господа чиновники, а не превышает ли, часом, зам. директора Одесской оперы «по основной деятельности» (и что это за деятельность такая — для академического театра оперы и балета?) С. И. Холденко свои служебные полномочия? Ну, трясло оперный театр от усобиц уже несколько лет, но чтобы склоки вышли на международный уровень — такой чести Одесса еще не удостаивалась!..
Тина Арсеньева, фото Юлии Городецкой