|
|
   |
Шестого августа в Музее западного и восточного искусства открылась выставка произведений одесского скульптора Николая Степанова (1938 — 2003).
Он ушел из жизни внезапно и в расцвете творческих сил, а все его наследие устремлено в завтрашний день. Создатель скульптурной группы «Петя и Гаврик», что на улице Преображенской, и памятника Овидию в Овидиополе — это как будто один художник, автор же собрания станковой скульптуры, не впервые представляемой в музейных залах, — как будто другой. Первый работает вполне благочинно, в границах дозволенного тогдашней монументальной пропагандой, и нет тут ничего удивительного, на иных условиях Степанова к ней и близко не подпустили бы; второй — отчаянно авангардный, безоглядно экспериментирующий, не склонный к малейшим творческим компромиссам. Николай Степанов был истовым адептом украинского авангарда, активным членом творческого объединения «Мамай», которое едва ли не первым в независимой Украине декларировало верность художественным принципам, имевшим в этой земле свою традицию, уж было похороненную советской властью.
О творчестве Николая Степанова написано много, в том числе были и публикации в нашей газете. Не стоит повторяться, но нельзя не сказать одно: до какой степени ясным оказывается в «тени смертной» контекст художественного поиска, как все становится очевидным и упорядочивается.
Мемориальная выставка отмечена особенной, личностной, цельностью. В этом, думается, немалая заслуга соратника покойного скульптора по ТО «Мамай» Сергея Савченко, составившего экспозицию. В ней Николай Степанов хорошо представлен не только как известный скульптор (в одесской «Грековке», которую Николай окончил в 1967 году, его педагогом по специальности был А. Чубин), но и как живописец и график (живопись ему преподавала легендарная Дина Фрумина). Утонченной пластичностью решения, элегантностью колорита, поэтичностью отмечены ню «Пробуждение», женские портреты маслом: «Лена» (1976), «Портрет с радугой», «Люба» (1980), «Портрет жены» (1983).
Истинная, глубинная, некондовая и нешароварная народность в сочетании с рафинированным интеллектуализмом — основное свойство Степанова-скульптора. Он увлекался формами первобытной архаики, претворяя их в ультрасовременные пластические изыски. Его скульптура по своей экспрессии напоминает мне изумительную «лесную серию» Сергея Коненкова, представленную в Третьяковской галерее. Наверное, родство тут не случайно. Оба скульптора произошли из крестьянской среды: Коненков — из лесной, Степанов — из степной! Николай Степанов — уроженец села Роксоланы на Одесщине, и творческая составляющая его личности созрела на ветрах степного Причерноморья, впитывая их греко-скифско-половецкую прапамять. Половецкая курганная пластика отчетливо «аукнулась» во многих произведениях Степанова (базальтовая «Сидящая», к примеру, либо деревянный «Предок»).
Еще одно отчетливо проявленное свойство произведений Степанова — поэтический лиризм: глубокая, затаенная тоска. Настроение его произведений — ожидание. Не чего-либо конкретного: вокзальная суета жизни не занимала художника. Это такое ожидание, когда впереди — века и эпохи, но никому не известно, чем они тебя встретят. Это — устремленность из кожи, из земной оболочки, вон. Творчество Степанова — своего рода стрела Времени. Сами его творения — порождения извечно дикой, не поддающейся приручению земли, которая не считает столетий. Все всегда для нее — впереди...
...Не зря одна из центральных на выставке композиций так и называется: «Ожидание (Беременная)»: деревянная скульптура, изображающая юную обнаженную завтрашнюю мать, с потупленным взором скорбного, почти иконного, лица, сосредоточенного, замкнутого, погруженного в тайну, — это произведение сегодня выглядит программным, хотя в наследии художника относится к ранним. Сегодня многие одесситы считают, что моделью послужила жена художника Елена. Однако Елена Степанова, директор салона ОО НСХУ «Художник», сказала мне на это: «Ничего подобного! «Беременная» была создана за два года до нашего знакомства с Николаем. Он тогда был в Прибалтике, в Паланке, на симпозиуме, и увидел выставку деревянной скульптуры Полесья. Очень она его впечатлила, и он тогда много работ из дерева сделал. Эта поездка была у него сразу после окончания художественного училища. Но после... оказалось, что «Беременная» на меня похожа!».
Скульптура принадлежит коллекции одессита Тараса Максимюка. В своем издательстве «Тарасiв дiм» он выпустил открытку с репродукцией «Беременной», с указанием, в каких коллекциях побывало произведение. В собрании Максимюка находятся и другие скульптуры Николая Степанова: бронзовый «Тарас Шевченко» (голова), деревянные «Пушкин», «Дафна», «Роксолана».
Валентина Левчук. Фото автора