|
|
   |
31 июня 1976 г. председатель Государственного комитета Совета министров СССР по телевидению и радиовещанию С.Лапин утвердил «Тематический план производства телевизионных художественных фильмов на киностудиях страны на 1974 — 1978гг.», в котором Одесской киностудии — тему «Во имя долга»: в 5 серий по 7 частей, авторов А. и Г. Вайнеров, на режиссера А.Баталова, как экранизацию романа «Эра милосердия».
Кандидатура Алексея Баталова в качестве режиссера никак не была связана со студией: в Одессе он не появлялся и не общался по поводу своего участия. Это было желание заказчика — у Центрального телевидения были серьезные претензии к режиссерскому корпусу одесситов. Неопределенность в отношениях с Баталовым, жесткие сроки запуска требовали от киностудии тщательных и оперативных действий. Вопрос открыт, постановщик не определен. Член сценарной редакционной коллегии, руководитель группы телефильмов Евгения Рудых передает молодому перспективному режиссеру Виллену Новаку книгу «Эра милосердия».
Со слов Виллена Захаровича, роман он прочел залпом. Узнав от редакторов о желании Новака снимать, Аркадий Вайнер начал обсуждать с ним совместный план действий. Вайнеры знали его творчество, они видели и одобрительно отнеслись к его первой ленте «Ринг». Обсуждая с Новаком будущность подготовительного периода, А.Вайнер определенно обозначил кандидатуру на одного из главных героев — Владимира Высоцкого.
Сейчас понятно из письма-факса (2006) С.Говорухина — Г.Лазаревой, что Станислав Сергеевич прочел роман «Эра милосердия» самостоятельно, вне связи с Одессой, так как в то время работал в Москве на киностудии им. А.Горького, тесно общаясь с Владимиром Высоцким не только по дружбе. Высоцкому были заказаны песни для фильма. Не сговариваясь с Вайнерами (к тому времени он лично с писателями не был знаком, хотя знал их творчество), режиссер сразу представил Высоцкого в образе Жеглова, о чем и сообщил ему при встрече. Таким образом, Говорухин, пересказав сюжет романа Владимиру Семеновичу, первым настроил Высоцкого на Жеглова, а тот, в свою очередь, представил Говорухина писателям. Братья, угощая актера и режиссера за овальным обеденным столом, восприняли их уже как воплощение своей мечты. Боевая четверка сообщила руководству киностудии о состоявшемся альянсе и просила утвердить их в этом составе.
Узнав о союзе «Вайнеры — Высоцкий — Говорухин», В.Новак оценил команду как сильную, понял, что перевес будет на их стороне, и не стал настаивать. Годы спустя вспоминал: «Я сказал Славе: ты смазал финал. Он грубый, глупо снятый. Не очень логичен, хотя и логика здесь не нужна. С Левченко решено неправильно, его не надо было вообще убивать. Шарапов упростился. И главное — если бы я снимал, вся история в телефильме была бы душевнее, лиричнее, не такой трюковой. Но, в принципе, фильм получился, и он мне понравился. Я с удовольствием принял предложение Говорухина снимать фильм «Вторжение» по его сценарию»...
Ревниво следя за работой группы «Эра милосердия», Новак заметил там актера Виктора Фокина, пробовавшегося на Шарапова, и пригласил его на главную роль лейтенанта в кинофильме «Вторжение».
...Роман и киносценарий были больше литературой, чем драматургией, не вписывались объемом, заявленными смысловыми и сюжетными линиями в производственные параметры. По результатам обсуждений в Одессе и в Москве в сценарий вносились уточнения в рабочем порядке. К сожалению исследователей, архивное сценарное дело «Эра...» на сегодня утеряно. В новые исторические времена, в XXI веке, руководство Одесской киностудии в лице бывшего директора Тамары Яворской затребовало оригиналы из областного архива в период судебной тяжбы с Москвой об авторских правах на телефильм «Место встречи изменить нельзя», и в областное хранилище они не вернулись. Москва отсудила свое право на ленту, и Одесса теперь не может ее тиражировать и демонстрировать. Поэтому данные о работе над литературной основой приводятся по планам сценарной редакционной коллегии из архива Г.Лазаревой.
Коллегия обсуждает пятисерийный режиссерский сценарий С.Говорухина в несколько приемов, с 5 июня по 16 декабря 1977г. Под названием «Эра милосердия» он принят в Одессе 14 декабря 1977г.
Обойма лент: «Д’Артаньян и три мушкетера» (3 серии), «Маршал революции» (2 серии), «Приключения Электроника» (3 серии), «Цыган» (4 серии) и ряд других, — были в производстве одновременно с «Эрой милосердия», будущим «Место встречи изменить нельзя». В горячке будней и напряжения никто не думал о ведении подробной летописи событий: просто старались хорошо делать дело.
Фильм значительно отличается от литературной основы. Это касается, прежде всего, предполагаемого закадрового голоса Шарапова. Профессионалы знают, что закадровый голос в фильмах чаще всего применялся в том случае, когда отснятый материал не складывался в экранную историю. В романе «Эра милосердия» упомянутый прием возник не от сюжетной бедности, а, наоборот, от переизбытка информации: праздничный 1945 год в реальной жизни звучал не одними фанфарами. Победители вернулись домой с въевшимся за четыре года ощущением непрерывной дороги, яростного напряжения, а встретились с разрушенными родовыми гнездами, с постаревшими, огрубевшими в заботах женами, с выросшими и отчужденными детьми. Глобально разрушенная страна открывала уже другой фронт, и не все находили в новых реалиях свое место, как это случилось и с Левченко.
Шарапов, слишком молодой для войны, рано отвердевший в поступках, но не утративший юной веры в справедливость, — такой Шарапов, балансирующий между военными воспоминаниями и противоречивым мирным временем, был сложным для восприятия, и казалось, закадровый голос поможет зрителю ощутить всю неоднозначность и жизни, и экранного героя.
«Голос» еще присутствует в режиссерском сценарии. Снимаются эпизоды-воспоминания. Но при монтаже прием размывал историю МУРа и банды, к тому же, актерский состав, вся творческая группа настолько были убедительны, что «голосовой ход» отпал сам собой. Литературная основа рисовала Шарапова таким, каким его и сыграл Владимир Конкин. Как бы Вайнеры ни утверждали в дальнейшем, что хотели другого актера, но творческая интуиция сработала вернее, и Конкин оказался как раз тем актером, который нужен для фильма.
Галина Лазарева
Окончание следует.