|
|
   |
Выставка одесского мариниста Константина Зарицкого работает в арт-галерее «Квартира № 10» (ул. Новосельского, 75; директор — Светлана Шляхова). После 25 июня экспозиция переместится в Дом Блещунова.
Морские пейзажи Кости Зарицкого (именно так мне всегда хочется называть его в газетных заметках, ведь имечко это очень «одесское»), — так вот, картины его способны как пленить, так и оттолкнуть эстета по причине их откровенной репрезентативности, некоей «парадности». Это успешный художник, его работы разошлись по многим коллекциям, так что даже пришлось часть выставки набрать из хороших репродукций. Смею думать, биндюжники тоже одобрили бы живопись Зарицкого и непременно вставали бы, вздумай он войти в пивную, ибо картины его фотографично внятны. Но этот демократический натурализм имеет свою глубину, открывающуюся внимательному глазу.
Манера живописи ставит Зарицкого особняком в среде одесских маринистов. Ведь живописец, со времен французского импрессионизма увлечен стихией света и цвета, которые часто становятся самодовлеющими, отодвигают на второй план форму, искажают и даже разрушают ее. Мы это прощаем, любуясь игрой цветовых отражений и вообразив себе все, что недосказал автор картины. Более того, мы восхищаемся смелостью раскованной кисти. А Зарицкий возвращает и привязывает нас к предметной конкретике. Для него даже блик на воде имеет вес: глядя на морскую поверхность в картинах этого художника, ощущаешь физически водную толщу.
И, если вглядеться, то в том, как он пишет воду, откроешь не просто наработанный «фирменный» прием, а некое ритуальное начало, следование строгому канону, как это было принято в китайской живописи. Композиции Зарицкого всегда лаконичны: все предметы, помещаемые в пейзаж, прошли тщательный отбор, в результате «марина», похожая на цветную фотографию, сконцентрирована до емкости знака-символа. А фотографичность имеет здесь особенную природу — застывшего кинокадра. Именно в такой предметной манере писали свои эскизы наши лучшие художники кино.
Мое замечание: «Да вы, по сути, кинохудожник», — показалось Косте занятным, и он признался, что, уже будучи дипломированным художником, мечтал овладеть и профессией кинооператора-постановщика. Вот оно как! «Меня привлекала философия профессии оператора, — говорит Константин, — мне близок этот взгляд на мир, на изображение, взятое в рамки. Оператор, в отличие от фотохудожника, не имеет возможности форматировать то, что видит. Но какое бесконечное множество композиций можно построить в параметрах одного, экранного, формата! В серии картин, которую я здесь показываю, именно такая задача меня и занимала. И еще одна задача: в статичном «кадре» картины передать движение, без которого нет кино!».
...В предметности показанных нынче картин Костю увлекала также передача фактур и эффектов светотени. Вода — пена — песок — бетон. Цвет моря, обусловленный временем суток и погодой. Вот чтоб — как на экране! Кобальтовая синева складчатой воды в картине «Пейзаж после шторма», белая оторочка пены, светлая охра песка, узкая полоска серого пирса...
«Узнаете лодку, на которой вы катались?» — и Костя показал на маленький пейзаж «Фелюга». Да, несколько лет назад Костя прокатил нашу компанию вдоль берегов Аркадии на своем паруснике. И многие красивые, поэтические картины создал, имея «натурой» эту лодку.
Теперь она стоит без движения, запертая на Хаджибейском лимане. И это грустно. «Простым людям сегодня держать лодку на берегу моря невозможно», — отмечает Костя.
Одесса — морской город?! Да в любом уголке мира, говорит Костя, береговая кромка всегда бедноте принадлежала: ладь свою лодку, лови рыбу, море — для всех. У нас уже и эта возможность избирательна.
«Ведь эта выставка называется «Морской словарь», — говорит Зарицкий. — В серии этих картин вместо названий — морские термины, которые послужили предметом изображения: вот «Кильватер», вот «Стаксель», «Акватория»... А вот, — Костя обращает мой в взгляд в угол, мною не замеченный, потому что картин в нем нет, — здесь висят страницы из Морского словаря 1965-66 года издания. Представляете: сегодня молодежи морского города необходим морской ликбез! На этих страницах термины, использованные в картинах, я маркировал красным. Морской словарь — моя любимая книга. В ней — вся поэзия моря!».
Тина Арсеньева. Фото автора