|
|
   |
Показ программы фильмов одного из отцов кинематографа, Жоржа Мельеса, преподнесли городу 11 апреля на филармонической сцене правнучка режиссера Мари-Элен Лерисси и ее сын Лоранс Лерисси.
Напомним, что эта культурологическая программа пользовалась успехом в ходе второго Одесского кинофестиваля 2011 года, будучи представлена потомками Мельеса на Ланжероновском спуске. Это отличная придумка организаторов кинофестиваля, весомый вклад в просвещение публики. Такую программу не грех и повторить, что и предприняли организаторы фестиваля «Французская весна в Украине», которому в нынешнем году исполнилось 10 лет.
...Помню дискуссии советских кинокритиков в 70-х годах прошлого века о соперничестве в кино направлений — «люмьеровского» и «мельесовского»: «документального» и «поэтического», или «реалистического» и «формотворческого», стилей. Нечто вроде затеянного десятилетием ранее спора между «физиками» и «лириками». Действительно, в мировом кино 70-х две упомянутые тенденции обозначились резко. И как же интересно сегодня, не имея доступа в Белые Столбы, к Госфильмофонду бывшего СССР, воочию поглядеть, откуда у продвинутого кино «ножки растут»!
Всякий, думаю, помнит, что историю кинематографа принято исчислять с 28 декабря 1895 года — с киносеанса в «Гран кафе» на бульваре Капуцинов в Париже, с легендарного шока публики от «Прибытия поезда на вокзал Ла-Сиоты». Живые картины, реальность, зафиксированная в движении, развивающаяся в реальном времени! «Объектив кинокамеры смотрит в мир!», «природа, застигнутая врасплох!»...
Мари-Жорж-Жан Мельес (1861—1938), театральный режиссер, актер, иллюзионист, имевший собственный театр «Робер Уден», с первого взгляда влюбившийся в кино на документальном сеансе братьев Люмьер, пошел, однако, совершенно противоположным путем: экранной мистификации. Приобретя камеру-проектор английского производства, он принялся экспериментировать. Свои фильмы он снимал в откровенных театральных, павильонных, декорациях. И были бы они просто театром, зафиксированным на пленке, если бы не изобрел Мельес хитрые спецэффекты, которые войдут в непременный арсенал кино: многократную экспозицию (когда на изображении один предмет просвечивает сквозь другой), впечатывание, наплыв, переход, комбинированное фотографирование, съемку через аквариум. А также каширование кадра: поначалу это — стеклянная перегородка на съемочной площадке, пейзаж дорисовывали на этом стекле, актеры вставали на свои места и играли за стеклом.
По экрану шастали привидения, самые невероятные превращения осуществлялись приемами, не доступными никакому искусству, кроме кино! Вот так и родилось «формотворческое» направление, на котором впоследствии утвердился, как минимум, Голливуд...
Мельес даже попытался сделать кино цветным. Как рассказала на сеансе Мари-Элен Лерисси, 35-миллиметровую пленку прилежно раскрашивала бригада миниатюристок, используя в кадре до семи колеров.
И до чего интересно, согласитесь, своими глазами видеть первый в мире фантастический фильм «Полет на Луну», снятый в 1902 году и занесенный в анналы мирового кино! Это же «прикольный» блокбастер. Равно как занятны киношуточки с кинотрюками: «Меломан», «Искушение Святого Антония», «Черный черт», «Синяя Борода», «Куколка и бабочка» (эта последняя особенно хороша, по своему ударному лаконизму и притчевой образности, воплотившей чисто французскую иронию).
Любопытна и грандиозная — по тем временам — киномистификация «Коронация Эдуарда VII». На эту коронацию никто бы киношника не впустил — не по чину ему тогда было. Да и режим съемки в соборе Святого Иакова не был благоприятным для тогдашней оптики. И вот Мельес скрупулезно инсценировал в декорациях и снял церемонию, предварительно изучив дело. На роль королевы он взял танцовщицу, на роль же возводимого на престол короля — рабочего прачечной, так рассказала нам на киносеансе правнучка пионера кино. И что же? Эдуард VII, просмотрев «хронику», нашел, что ее вполне даже можно показывать в качестве таковой народу! Разве что вот настоящая церемония, из-за его недомогания, оказалась несколько короче, но кто это фиксировал?!
Собственная киностудия Жоржа Мельеса «Стар Фильм» в его поместье в Монтре просуществовала до 1914 года. Увы — европейскому кино уже тогда Америка наступала на горло, а именно — закрыла свой кинорынок, так как изобретатель Томас Эдисон приобрел патенты на кинотехнологии — и сам копировал и прокатывал все, что в Европе произвели. Мельес практически разорился и с досады сжег свои негативы у себя в саду.
«Мельес долгое время работал продавцом игрушек на Монпарнасе, — сообщает сегодня Википедия. — О его вкладе в развитие кинематографа никто не вспоминал до 1932 года, когда Кинематографическое общество приютило его, совершенно разоренного, в замке Орли... За свои заслуги Жорж Мельес был удостоен ордена Почетного Легиона. Он закончил свои дни в пансионе для престарелых актеров в Париже. Похоронен на кладбище Пер-Лашез».
...Мари-Элен Лерисси рассказала, что поисками наследия своего славного предка семейство Мельесов занялось после Второй мировой войны. По всему миру найдено на сегодняшний день 215 фильмов Жоржа Мельеса, всего же известно 520 его фильмов. Правнучка киномага вместе со своим сыном Лорансом Лерисси, музыкантом, подвизавшимся в классике, джазе, рок-н-ролле и шансон франсэз, взялась за реставрацию и популяризацию наследия Мельеса. У Мари-Элен и Лоранса имеется на сегодня 11 подобных кинопрограмм, прокатанных на всех континентах (кроме еще Австралии, как признались они на Одесском кинофестивале). В Украине мать и сын уже в шестой раз.
Мари-Элен — прекрасная чтица, артистична и наделена тонким чувством юмора. Она «озвучивала» показываемые фильмы, а Лоранс исполнял сопроводительный «рег-тайм» на филармоническом рояле.
По окончании программы Мари-Элен Лерисси получила сюрприз — одесский студент Семен Постолов преподнес ей серебряный кулон собственного изготовления по мотивам «Полета на Луну». Мадам Лерисси сказала, что это украшение должно по праву принадлежать ее кузине Мадлен Мельес, которой идет 90-й год: именно она была пионеркой «мельесовской» кинопрограммы, которую представляла по всему миру, и именно она отыскала многие фильмы, даже и в негативах. У Жоржа Мельеса есть 7 правнуков и 13 праправнуков...
Тина Арсеньева. Фото Олега Владимирского