|
|
   |
Как ни печально, не бывает года без потерь: не так давно ушел от нас любимый оперный певец, солист Одесского национального академического театра оперы и балета, профессор ОНМА им. А. В. Неждановой, народный артист Украины, тенор Анатолий Трофимович Капустин (1939—2020). О своем товарище и коллеге вспоминают лауреаты нашего газетного конкурса «Люди дела», народные артисты Украины, профессора ОНМА Анатолий Дуда и Галина Поливанова. Первое слово — Анатолию Дуде:
«Анатолий Капустин был уникален: обладал неповторимым, удивительной силы, красоты и полетности драматическим тенором. Его голос звучал в нижнем и центральном регистре, как у настоящего баритона, а верхние ноты звучали, как выражаются профессионалы, на мощнейшей опере. И все это с великолепной дикцией и яркой выразительностью.
Он беззаветно любил пение и театр. А еще отличительной чертой артиста Капустина была феноменальная работоспособность: выносливость и постоянная готовность петь на сцене.
Получивший в дар от Бога и в наследство от своих родителей мощный голос, высокий рост, яркую внешность, удивительную пластичность и ритмичность, Анатолий Капустин развивал эти способности сначала в самодеятельных кружках Дворца культуры города Сальска Ростовской области, затем в армейской самодеятельности, а затем в Одесском музыкальном училище имени К. Ф. Данькевича, в классе известной певицы и педагога Фаины Васильевны Ратмировой. Учась в музыкальном училище, Анатолий по конкурсу — и по таланту — был зачислен артистом Одесского украинского музыкально-драматического театра им.
В. Васылько, где с успехом работал с 1962-го по 1968 год.
А с 1966-го по 1971 год он продолжил шлифовать свое певческое дарование в Одесской государственной консерватории имени А.В. Неждановой: в классе Зинаиды Ивановны Тарасовой-Добродеевой. Будучи студентом консерватории, Анатолий Капустин с 1968 года успешно осваивал и исполнял ведущие партии в спектаклях Одесского театра музыкальной комедии им.
М. Водяного, пока его в 1974 году не пригласили стать солистом Одесского академического театра оперы и балета. И тут полностью раскрылись его певческий, актерский и человеческий таланты.
Первые его партии — Германна в «Пиковой даме» П. Чайковского и Ричарда в «Бал-маскараде» Дж. Верди — показали, насколько многогранен его голос, велики артистизм и работоспособность. Партия Германна в «Пиковой даме» стала впоследствии визитной карточкой певца. Он исполнял ее во всех оперных театрах Украины, во многих театрах России, а также Европы, где пел во время многократных гастролей Санкт-Петербургского малого оперного театра как приглашенный солист.
За 46 лет творчества в Одесском оперном театре Капустин подготовил и многократно исполнил свыше 30 самых сложных, красивых и популярных оперных партий. Среди них: Радамес в «Аиде», Манрико в «Трубадуре», Ричард («Бал-маскарад»), Отелло («Отелло» Дж. Верди), Пинкертон в «Мадам Баттерфляй»; Каварадосси («Тоска» Дж. Пуччини); Хозе в «Кармен», Канио в «Паяцах», Турриду в «Сельской чести», Водемон в «Иоланте», Король в «Орлеанской деве» П.Чайковского; Андрей («Запорожец за Дунаем» С. Гулака-Артемовского); Петро («Наталка-Полтавка» Н. Лысенко); Андрей («Катерина» А. Аркаса); Андрей Хованский в «Хованщине», Князь Шуйский в «Борисе Годунове» и многие другие. Его одержимая любовь к пению, его природная стать, сила, выносливость и трудолюбие позволяли Анатолию многие годы петь до десяти — двенадцати сложнейших и ответственных спектаклей в месяц, а иногда и больше.
...Я пришел работать в Оперный театр в 1976 году, когда Анатолий Трофимович уже был ведущим солистом оперы, и я всегда восхищался его работоспособностью и готовностью ко всем урокам, сценическим и оркестровым репетициям. Он был человеком корректным, интеллигентным, веселым и жизнерадостным, всегда готовым прийти на помощь. А в оперных спектаклях это был артист в высшей степени эмоциональный, страстный и пластично подвижный. Его любили зрители, коллеги, а он никогда не кичился своим положением ведущего солиста театра, своим званием народного артиста Украины. Ведь сам он был выходец из народа.
Если партия Германна определила творческую судьбу Капустина, то вершиной его исполнительства стала партия Отелло в одноименной опере Дж. Верди. Тогдашнему главному дирижеру Одесского оперного театра Борису Ефимовичу Грузину удалось так подготовить Анатолия к исполнению этой партии, что мы все, его коллеги и многочисленные зрители, были в восторге от его настоящего итальянского бельканто в пении, его актерского мастерства, с передачей всепоглощающего страдания, его феноменальной выносливости.
Капустину равно были подвластны образы как героического Радамеса в «Аиде», так и безвольного Короля в «Орлеанской деве», и мятущегося в своих любовных притязаниях сельского парня Турриду в «Сельской чести», и романтического графа Водемона, и лукавого царедворца Шуйского, и проходимца Григория Отрепьева в том же «Борисе Годунове».
А вот как отзывается об Анатолии Капустине «гранд-дама одесского вокала», заведующая кафедрой сольного пения Галина Анатольевна Поливанова:
«Больно осознавать, что умолк навсегда уникальный голос, нет на сцене искрометного, темпераментного артиста. Но остались в памяти яркая, восхитительная жизнь и творчество настоящей звезды оперного искусства Одессы и Украины.
Конечно, такой, как у него, голос долго еще в природе не повторится. Интересный случай привел Капустина на сцену Одесского оперного театра. Проходил фестиваль оперных певцов, посвященный Антонине Неждановой, это было в 1974 году. Я исполняла партию Татьяны в опере «Евгений Онегин» Чайковского и партию Чио-Чио-сан в опере «Мадам Баттерфляй» Пуччини. Заболели два Пинкертона, ведущие солисты оперы. Спектакль объявлен, времени вводить других певцов не было, и кто-то из музыкантов вспомнил, что, будучи студентом консерватории, в оперной студии Толя подготовил партию Пинкертона. Руководство театра тут же приглашает Капустина, а меня спросили, буду ли я петь с молодым певцом, который впервые выходит на сцену. Конечно, ответ мой был — да.
Спектакль прошел очень успешно. После исполнения нашего дуэта в первом акте, где в конце мы в унисон берем «до» третьей октавы, я увидела, как сияли глаза Толи от счастья. Он поднял меня на руки и понес через всю сцену...
Как я была рада, что родился на моих глазах оперный певец: вдохновенный, эмоциональный, с красивой внешностью. С этого времени началась наша творческая, человеческая дружба. А как Толя любил театр! Это был его родной дом, в котором он проводил все время, с утра до вечера, и создавал незабываемые вокально-сценические образы. Музыка наполняла его душу и сердце. Когда он выходил на сцену и общался со зрителями, то это было единое целое: артист, сцена и зрители. Помню его добрым, помогающим молодым певцам, активным участником всех концертов. Толя был яркой звездой оперы».
Записала Тина Арсеньева